lunes, octubre 15, 2007

Quintas Jornadas de Diseño de la Información. Mendoza. Argentina.



Afiche promocionla de las Jornadas

Para el próximo mes de noviembre (7, 8 y 9) están confirmadas las Quintas Jornadas de Diseño de la Información, en la ciudad de Mendoza. El encuentro que se realiza por primera vez en una provincia argentina y fuera de la Capital, es organizado por la “Society for News Design”, “Comunicación Visual f5”, “CICUNC” y las “Facultades de Artes y Diseño y Ciencias Políticas y Sociales”. Serán libres y gratuitas y destinadas especialmente a profesionales del diseño, la comunicación gráfica, periodistas, docentes y alumnos de carreras afines.
Para hacer la preinscripción, hacé click aquí. AQUÍ: http://www.uncu.edu.ar/sitios/formulario/

El programa es el siguiente:



Miércoles 7 de Noviembre
10.00 Apertura, acreditación y bienvenida a cargo de Verónica Miguez, Diario “El Sol” de Mendoza, y Norberto Baruch B., Visualmente
10.30 POR QUE OS JORNAIS BRASILEIROS SE PARECEM E O USO DE NOVAS LINGUAGENS: Fabio Marra, Diario Folha de San Pablo, Brasil (DISEÑO)
11.30 DISEÑAR TIPOGRAFIA DESDE EL CULO DEL MUNDO: Ale Paul, Sudtipos, Argentina (TIPOGRAFIA)
12.30 Break

14.00 Título a confirmar. El Niño Rodríguez, Productora SuperCarne, Buenos Aires, Argentina (Ilustración)
15.00 Título a confirmar. Matías Kirschenbaum, Diario “La Razón”, Buenos Aires, Argentina (Diseño)
16.00 Discusión: COMO ENFRENTAR LA ETAPA DE EVOLUCION DEL PERIODISMO: Marcelo Franco, Clarín.com, y Gastón Roitberg, LaNación.com, Buenos Aires. Argentina (Web)
17.30 EL RETRATO: Carla Pinilla, Diario “El Mercurio”, Santiago, Chile (Fotografía)
18.30 Cierre

Jueves 8 de Noviembre
10.00 Teleconferencia desde Madrid 1: LA CREATIVIDAD AL PODER: Rodrigo Sánchez, Diario “El Mundo”, Madrid España (Diseño)
11.30 Mesa redonda 1: (de mendocinos)
13.00 Break

14.00 COMO SE HACE UN DIARIO CREATIVO: El Sueco Alvarez, Revista “Veintitrés”, Buenos Aires, Argentina (Diseño)
15.00 CUANDO UN EDITOR ES FOTOGRAFO: Dani Yako, Diario “Clarín”, Buenos Aires, Argentina (Fotografía)
16.00 Mesa redonda 2: (no mendocinos)
17.30 Título a confirmar. Marco Gatica, Diario “El Mercurio”, Santiago, Chile (Diseño)
18.30 Cierre

Viernes 9 de Noviembre
10.00 Teleconferencia desde Madrid 2: QUE ESTAN DICIENDO LAS INFOGRAFIAS: Tomás Ondarra, Diario “El País”, Madrid España (Infografía)
11.30 PENSANDO LA ILUSTRACIÓN: Pablo Bernasconi, Diario “Clarín”, Buenos Aires, Argentina (Ilustración)
12.30 Break

14.00 UN SUPLEMENTO PARA MUJERES: Juliana Rosato, Diario “Página 12”, Suplemento “Las 12”, Buenos Aires, Argentina (Diseño)
15.00 HACIENDO UNA REVISTA DE TIPOGRAFIAS Y DESNUDOS: Ariel Di Lisio, Revista “Love”, Buenos Aires, Argentina (Tipografía)
16.00 Mesa redonda 3: (podemos mezclar mendocinos y no mendocinos)
17.30 DIEZ ELEMENTOS CLAVES PARA UNA NARRACION INTERACTIVA: Vicky Martínez, LaTercera.com, Santiago, Chile (Web)
18.30 Cierre Final a cargo de Verónica Miguez, Diario “El Sol” de Mendoza, y Norberto Baruch B., “Visualmente”.

Para más información comunicarse o consultar a:
estudio@f5visual.com
fguevara@uncu.edu.ar

Teléfonos: 0261 - 4297735 / 0261 – 4135204
Mendoza. Argentina,

Desde Contexto Visual (Tucumán, Argentina), entendemos que organizar un encuentro de estas características es un gran esfuerzo en la generación de los recursos y en todo lo vinculado a las cuestiones logísticas, valoramos este emprendimiento y nos ponemos a disposición de la organización, desde este blog, para lo que necesiten. Saludamos a los diseñadores mendocinos y les deseamos lo mejor, en especial a nuestra amiga, la colega Verónica Miguez, del diario El Sol, mucha suerte y nos veremos en Mendoza.
MUCHA SUERTE Y SALUD!!!!

_CV

viernes, octubre 12, 2007

Tipografía Chaco

La tipografía “Chaco" surgió al observar las deficiencias técnicas y tipográficas que manifiestan, en su gran mayoría, los sistemas de señales viales en Latinoamérica.


Se diseñaron tres colores tipográficos “medio” para señalización de rutas y caminos, “bold” para ferias, exposiciones y espacios públicos, y “light” para señales y carteles de interior. En el proceso de su diseño, distintos tests de legibilidad y visibilidad a distancia permitieron corregir detalles constructivos, perfeccionar contraformas y ajustar terminaciones. En esta etapa se relevaron rutas de la Argentina y también se documentaron señales de Brasil, Estados Unidos, España, Francia, Suiza, Holanda y Alemania. El sistema se probó rediseñando señales basadas en estándares internacionales.


Alfabeto "Chaco", Rubén Fontana.

La característica formal más destacada de la tipografía “Chaco” es que los signos llenan los ángulos del rectángulo virtual en el que se expresan.


Ejemplo de uso


Diseño: Rubén Fontana, 2007, Argentina.
Fundidora: “Tipo”, fundidora de tipos digitales. www.tipo.net.ar
Contacto: info@tipo.net.ar

Descargar PDF Chaco_Tipo

_CV

Fuente de información: Tipo, fundidora de tipos digitales

martes, octubre 09, 2007

Las imágenes del Che

El pasado 7 de octubre se cumplieron 40 años de la muerte de Ernesto Guevara, por tal motivo nos pareció pertinente recopilar unas notas que alguna vez escribió Horacio Elsinger (filosofo, periodista, docente universitario, http://horacioelsinger.blogspot.com), en medios gráficos de San Miguel de Tucumán, hace ya 10 años, se trata de notas publicadas para la revista Zona D, publicación de Diseño y Comunicación y el semanario El Periódico de Tucumán.
El material que compartimos es un análisis de las famosas fotografías de dos momentos clave: la de un acto en homenaje a víctimas de un atentado, en Cuba, obtenida por Alberto Díaz Gutierrez "Korda", fotógrafo personal de Fidel Castro y luego reproducida en póster por el editor italiano Feltrinelli, considerada la foto más reproducida de la historia, y las fotos del guerrillero muerto en un hospital en Vallegrande, Bolivia, obtenidas por Freddy Alborta, fotógrafo del presidente Alberto Paz Estenssoro, y vendidas a UPI (United Press Internacional) que luego las hizo circular anónimamente.
La nota se divide en dos, primero se describe el itinerario heroico de Guevara, y luego, la narración que los mass media hacen del mito de la muerte del célebre guerrillero, la cual entregaremos en una segunda entrega de _CV.

Dos fotos del célebre guerrillero juegan un papel decisivo en la construcción de su imagen mítica. En ambos caso el azar intervino a favor.



Desde un principio los pasos de Ernesto Guevara describen el itinerario clásico del héroe. Un joven abandona su hogar y parte en un viaje de aventura y conocimiento. El territorio a conocer es América latina. La historia parece estar esperándolo. En 1953 asistirá sucesivamente a los procesos revolucionarios que tienen lugar en Bolivia y Guatemala. Luego, en 1955 tendrá lugar el decisivo encuentro con Fidel Castro. De ahí Sierra Maestra, el combate, el triunfo, la gloria.
Sin duda Guevara era un hombre con destino de héroe. ¿Pero en qué momento se convirtió en un mito? Es difícil precisarlo. Quizás cuando renuncia al gobierno en Cuba en 1965 para continuar la revolución en otras tierras. Antes de eso Guevara era el dirigente de una revolución triunfante que se había distinguido por su inteligencia y valor, un hombre que aunaba en su persona acción y reflexión. Podía, si quería, dormirse en los laureles. Sin embargo Guevara renuncia al poder y a los privilegios que éste otorga para arriesgar su vida en nuevos combates.
A partir de ahí su vida entró en el misterio. Nadie sabe dónde se encuentra. Algunos se preguntan si está vivo. Las más diferentes versiones se tejen sobre su suerte. Los gobiernos creen verlo detrás de cada estallido insurgente que se produce en el continente. Un fantasma recorre América Latina.
A principios de 1967 los diarios informan que se encontraría en Bolivia al mando de un grupo de guerrilleros. Pero no hay pruebas fehacientes de su presencia. Hasta que un día llega la noticia. El Che ha sido muerto en la selva boliviana. La gente se muestra entre sorprendida e incrédula. No es el Che, es un doble, dicen. Sus ejecutores también dudan, por eso le cortan las manos para que lo identifique la policía federal argentina. Junto con la noticia de su muerte llegan las fotos de su cadáver. Su cuerpo de una delgadez extrema yace tendido sobre una batea de cemento en el hospital de Vallegrande. En su torso desnudo pueden apreciarse los signos del martirio; el asma, el hambre, los balazos finales. Sin embargo su rostro luce claro y sereno. La muerte ha dulcificado sus facciones: tiene los ojos entreabiertos y lo ilumina una leve sonrisa. Algunos opinan que si los militares bolivianos se hubiesen dado cuenta que el Che muerto se parecía a Cristo no hubiesen dado a conocer las fotos.



Pero una vez más en la historia del Che una serie de circunstancias se confabularon para ayudar a la construcción de su imagen mítica. Los militares bolivianos estaban obligados a mostrar las fotos para probar que el Che estaba muerto: en ese afán peinaron sus cabellos y limpiaron su rostro. Si el Che muerto se parecía a Cristo, sólo le faltaba resucitar. Y lo hizo. Al poco tiempo de su ejecución comenzó a aparecer presidiendo las movilizaciones populares en distintas partes del mundo. Guevara volvía de la muerte con una imagen juvenil, de boina y con una mirada soñadora. El prodigio había comenzado a gestarse en 1960 en La Habana cuando Alberto "Korda" le sacó por casualidad la foto que lo inmortalizaría (una vez más el azar).
Desde su muerte su sobrevida icónica no se detendrá. Su imagen proliferaría asociada a un conjunto de ideas simples pero contundentes: el sacrificio por un ideal, la lucha
de los países pobres contra los poderosos, el compromiso con los oprimidos.

Horacio Elsinger
Publicada en el semanario “El Periódico” de Tucumán, el 5 de octubre de 1997

martes, octubre 02, 2007

Rediseño diario "La Vanguardia", Barcelona


El presidente del gobierno español José Luis Rodríguez Zapatero hojeando la nueva "Vanguardia"

No ha cambiado demasiado el diario catalán, aquí mostramos algunas de sus nuevas páginas. Un diseño que es una evolución de la obra de Milton Glaser y Walter Bernard del año 1989, un clásico que no había envejecido demasiado mal. La Vanguardia lanza un nuevo diseño bajo la dirección de Pablo Martín y mantiene las bases de lo existente, sustituyendo las vetustas tipografías Times y Futura por las más modernas Mercury y Taz.

Tipografía "Mercury"


Tipografía "Taz"

Galería de páginas del nuevo diario


Además, el nuevo diseño actualiza algunos recursos de di
seño e introduce unas pocas novedades en su diagramación.

_CV